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画册排版设计与制作:案例解析

 

一、点在版面上的构成
  点、线、面是构成视觉的空间的基本元素,也是排版设计上的主要语言。排版设计实际上就是如何经营好点、线、面。不管版面的内容与形式如何复杂,但最终可以简化到点、线、面上来。在平面设计家眼里,世上万物都可归纳为点、线、面、一个字母、一个页码数、可以理解为一个点;一行文字、一行空白,均可理解为一条线;数行文字与一片空白,则可理解为面。它们相互依存,相互作用,组合出各种各样的形态,构建成一个个千变万化的全新版面。

  1.点在版面上的构成
点的感觉是相对的,它是由形状,方向、大小、位置等形式构成的。这种聚散的排列与组合,带给人们不同的心理感应。点可以成为画龙点睛之“点”,和其他视觉设计要素相比,形成画面的中心,也可以和其他形态组合,起着平衡画面轻重,填补一定的空间,点缀和活跃画面气氛的作用;还可以组合起来,成为一种肌理或其他要素,衬托画面主体。

2.线在版面上的构成

  线游离于点与形之间,具有位置、长度、宽度、方向、形状和性格。直线和曲线是决定版面形象的基本要素。每一种线都有它自己独特的个性与情感存在着。将各种不同的线运用到版面设计中去,就会获得各种不同的效果。所以说,设计者能善于运用它,就等于拥有一个最得力的工具。

 线从理论上讲,是点的发展和延伸。线的性质在编排设计中是多样性的。在许多应用性的设计中,文字构成的线,往往占据着画面的主要位置,成为设计者处理的主要对象。线也可以构成各种装饰要素,以及各种形态的外轮廓,它们起着界定、分隔画面各种形象的作用。 作为设计要素,线在设计中的影响力大于点。线要求在视觉上占有更大的空间,它们的延伸带来了一种动势。线可以串联各种视觉要素,可以分割画面和图像文字,可以使画面充满动感,也可以在最大程度上稳定画面。


3.面在版面上的构成

  面在空间上占有的面积最多,因而在视觉上要比点、线来得强烈、实在,具有鲜明的个性特征。面可分成几何形和自由形两大类。因此,在排版设计时要把握相互间整体的和谐,才能产生具有美感的视觉形式。在现实的排版设计中,面的表现也包容了各种色彩、肌理等方面的变化,同时面的形状和边缘对面的性质也有着很大的影响,在不同的情况下会使面的形象产生极多的变化。在整个基本视觉要素中,面的视觉影响力最大,它们在画面上往往是举足轻重的。


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二、排版设计分析
  在这里,我们将对排版设计的几个实例进行过程分析。

  1.案例一

  案例一是一本宣传册的设计。宣传册的设计不同于其他排版设计,它要求视觉精美、档次高。在排版设计中尤其强调整体布局,连同内页的文字、图片、小标题等都要表现独特。经常是两页的的视觉空间共为一个整体,没有界线,使前后一致、互相呼应。

  依照前面所讲的排版设计的程序,我们来逐步进行分析。

  a.为宣传册画的概念草图。图片位置的变化旨在表现整体中的丰富。


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b.更为精致的设计稿,文字、标题与图片的布局已一目了然。

c.最后的成品,大面积的深浅咖啡两色单纯典雅,与图片的色调融为一体,整体风格十分高档,精致却不失大气。



2、案例二

  案例二是为一种酒所作的招贴。招帖是海报、宣传画的统称,属于户外广告。招帖的艺术表现力丰富,可连续张贴、重复宣传。因此招帖的灵魂在于创意,能够使大众过目不忘。

  招帖是一种视觉传达的表现形式,要想通过你的版面构成把人们在几秒钟之内吸引住,并获得瞬间的刺激,就要求设计师做到既准确到位,又具有独特的版面创意形式。一张招贴广告往往涉及到构思构图、图片图形、文字色彩、空间层次等一系列问题,而设计师的任务就是要做到这一切的完美结合,用恰如其分的形式把信息传达给人们。


a.为海报画的最初的铅笔图,使用了独特的透视画法,把酒瓶作为主要物件,图的四边加上了粗犷的写有字的正方形框,因为设计师欣赏那些不仅包括一个物品来吸引观众的设计作品。



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b.认可构图后的深入描绘,相近内容的诸多表现形式,颜色的基本稿。


c.最后的成品,颜色、构图和远视效果都十分醒目。


3.案例三

  案例三是请柬的设计实例。请柬之功用在于人与人之间的沟通,在特定的日子里问候朋友,邀请社团或个人出席各种社交场合。如集会、观光、生日、结婚、展览开幕等,已成为社交礼仪中常见的媒体形式。

  a.这是设计者为自己的简略构想所画的几个铅笔草图。大体设定图案与文字的相关位置,哄托出整体的风格。


b.以草图中的构想为基础,制作出的彩色样稿。

c.这是对作品中文字及字体的校正稿。其中还包括图文的位置、线框的粗细等。


d.设计最终的效果,虚实关系十分明了。


 

   

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